改編自呂錚同名小說《三叉戟》正在熱播，故事講述了三個曾經叱咤風云的精英警察，在臨退休之際因為好兄弟的犧牲再次集結，攜手偵破一個個案件……
陳建斌在劇中飾演“三叉戟”之一——“大背頭”崔鐵軍。和以往影視劇作品中的警察形象不同的是，《三叉戟》中崔鐵軍的警察形象并沒有被“神化”，相反，常常還暴露出很多小缺點。陳建斌在接受采訪時說，這正是吸引他拍攝這部劇的一個重要原因。
“這部劇并沒有把他的警察形象描寫得非常完美，而是把他當做一個有血有肉的普通人，他身上有優點也有缺點，我們不用回避他的缺點，也不用神化他的優點，而是按照生活的尺子來衡量，把他當做一個‘人’來看待。”很多觀眾在崔鐵軍的身上，還看到了人到中年向生活妥協的一種無奈，但陳建斌更愿意用“與生活和解”來詮釋中年男人這樣的狀態，“不光是崔鐵軍，也是生活中絕大部分普通人，到了中年面對生活的一個狀態，其實這才是真正的生活的本質。”
在拿到劇本之前，陳建斌先拿到了《三叉戟》的小說，他的第一感覺就是，崔鐵軍像極了《老人與海》中的老人，“你可以摧毀我，但你不可能打敗我”，陳建斌喜歡這樣的命題，在他看來，人總要竭盡所能去挖掘自己的能力，跟命運較勁，“很多事情看似命中注定、木已成舟，但還有一口氣”，陳建斌喜歡這樣的韌性。
同類題材的影視劇作品中，主角警察形象常常會面對“法”與“情”的抉擇，理性與感性的博弈，《三叉戟》中的崔建軍也不例外。陳建斌說，“三叉戟”中的大棍子是個真正感性的人，大噴子是真正理性的人，在三人中能將理性和感性平衡得最好的正是大背頭崔鐵軍，“他有理性也有感性，所以他才可以成為首腦帶領他們一起往前走。”一方面，崔鐵軍是執法者，另一方面他也是個有血有肉的普通人;他是父親，也是犯罪分子害怕的對象。陳建斌說，當這些身份都集中在一個人身上的時候，這個人物才是立體、鮮活、好看的，崔鐵軍正是這樣的一個人物。
不用回避崔鐵軍的缺點，也不用神化他的優點
新華網：《三叉戟》中的崔鐵軍并沒有被“神化”，甚至身上還有很多小毛病，怎樣看待這樣的警察形象?
陳建斌：首先吸引我去拍這個電視劇的一個最重要原因，就是他并沒有把警察描寫得非常的完美，而是把他當做一個普通人，一個有血有肉的人，跟我們大家都一樣的一個人。他身上有優點也有缺點，我們不用回避他的缺點，也不用神化他的優點，而是按照生活的尺子來衡量，把他當做一個“人”來衡量來看待，這是原著作者呂錚老師做得非常好的一點，也是我們的編劇做得非常好的一點，也是海波導演這次特別強調的，也是我愿意演這個角色的原因。
新華網：劇中的崔鐵軍是一位經驗豐富的警察，也是一位有些向現實妥協的“中年男人”，這個度如何拿捏?
陳建斌：其實我覺得用“妥協”這個詞當然也是可以的，但是我覺得其實在生活中，更多的時候我們跟生活“和解”，很多東西不像年輕的時候一樣壯懷激烈、劍拔弩張，我們換了一種更柔和的方式，仍然是在面對著這個問題，沒有回避，但不再是以前那種狀態了。我覺得其實不光是崔鐵軍，也是生活中絕大部分普通人到了中年，他在面對生活的一個狀態，其實這才是真正的生活的本質。
新華網：聽說最初接到崔鐵軍這個角色時候內心其實有些拒絕，是真的嗎?
陳建斌：我沒有拒絕過，我現在都想不起來為什么他們會這么說，我沒有拒絕，我提的要求是希望所有的演員能在一起圍讀劇本，希望找到的“三叉戟”在生活里也能達到一個默契的程度。
就是說我們在生活里就氣味相投、就能聊得來、就能玩到一塊去，然后把關系帶到這個戲里，自然而然的就水到渠成了，一切都是自然流露出來的。
比如說我和董勇、郝平的關系，我覺得約等于戲里的大背頭、大棍子和大噴子的關系。實際上我們在生活里，三個人在拍戲的現場，每天碰到之后聊天，幾個眼神，我覺得這個默契是存在的，這種感覺是存在的。而且隨著拍戲過程的延長，我們默契越來越強烈，我覺得這個東西特別重要，它是真實的。
飾演崔鐵軍最大的挑戰，是把他當做普通人來演
新華網：能為我們回憶一下第一次接到邀請看到劇本時的場景嗎?
陳建斌：當時先是拿到的小說，然后拿到了這個劇本，我感覺就像《老人與海》里面的老人，你可以毀滅我，但是你不能打敗我。面對命運的大海，人注定是打不過的，但人不甘心，人總是要拼的，人總是要竭盡所能的去展現自己的能力，跟命運較勁。我喜歡這個命題，好多事情就好像你覺得已經命中注定了，已經木已成舟了，但還有一口氣，我喜歡。
新華網：飾演崔鐵軍這個角色最大的挑戰是什么?
陳建斌：最大的挑戰就是我們要把他當成一個普通人來演，我們把他用生活的尺子來衡量，但是我們又不得不考慮，他畢竟是一個警察，我們要考慮到警察職業的特殊性。比如說，在我們創作的過程中，我們既能保持創作的敏感、創作的鮮活，又要在警察的身份允許的范圍內，這個是非常難的，如果能把這兩點都把握住的話，我覺得對這個戲、對這個人物的把握才會是準確的。
新華網：在警察題材的影視劇作品中，總會出現“法”和“情”的抉擇，《三叉戟》中的崔鐵軍會更理性還是更感性?
陳建斌：就這三個人來說，大棍子是一個真正感性的人，大噴子是一個真正理性的人，他們三個當中把理性和感性抓得最好的是大背頭，他是有感性也有理性的一個人，所以他可以做首腦，他可以帶領他們一起往前走。
他有這個特質，一方面他是執法者，另外一方面他也是個人;一方面他是父親，一方面他又是一個犯罪分子特別恐懼的對象。這些東西都集中在一個人身上，把這些側面都展現出來的時候，這個人物就是立體的，就是鮮活、好看的。
警察這個職業，擔得起“神圣”這個詞
新華網：在拍攝這部劇之前，對警察這份職業的工作狀態、生活狀態進行過哪些深入了解?
陳建斌：在拍這部戲很早之前，我拍過一個電影演過警察，但他并不是經偵警察，而是刑警，當時也跟著刑警隊去體驗過。后來到了2003、2004年的時候，我又演了一個電視劇，演的是云南那邊的緝毒警。
其實就演過這么兩回，這次演的警察跟之前的角色性質又是完全不同的。就像我們臺詞里說的，這是看不見的戰場，是沒有硝煙的戰場，我覺得其實對人的考驗會更大。他每天面對的都是比如說經濟犯罪什么的，其實對這個人的考驗特別大。
在生活里我也見過經偵警察，當時不是為了拍這個戲，而是在生活中碰到一塊吃飯聊天，我就覺得他們身上有很多東西，跟以往想象的警察是不同的，他更像生活中的一個普通人，我后來想這可能就是他們經偵警察一個最重要的特點。
當他面對犯罪嫌疑人，當他在調查的時候，不會讓你覺得他是個警察，會讓你放下包袱、放下防備，不知不覺地靠近你，然后不知不覺地把他想要的東西就拿走了。也就是說他的偵查、他的偵破都是在不知不覺中、在潛移默化中，他變化成了生活中各種各樣普通人的形象出現，獲得他想要的東西，我覺得這個是我對崔鐵軍還有對經偵警察的最大感觸。
新華網：覺得《三叉戟》和以往警察題材作品相比，最大的差異化在于哪里?
陳建斌：其實我本人也沒有看過太多的國產警察題材作品，但是我可以說我個人的喜好，我不喜歡以“事情”為主的戲，就戲里邊全都是案子、全都是在破案的我不喜歡，我覺得得有人物，得有生活。
警察這個人物在生活著，就像我們大家一樣在生活著、吃著、喝著、笑著、哭著經歷著所有我們經歷的事，但同時他也在擴展，他在經歷著生死，他在做著犧牲。就像咱們這部作品一樣，從人展開這個事情的發展，不管是帝王將相還是散夫走卒，還是什么身份，他首先第一個身份首先得是人，你倒過來我覺得就會特別可笑。
新華網：拍攝《三叉戟》前后，對警察這個職業有怎樣不一樣的認識?
陳建斌：我覺得我們的生活當中有很多職業是非常特殊的，本身做這個職業就意味著可能會犧牲，意味著要奉獻。比如醫生、警察、消防員等等，這次拍這個戲給我印象最深的是，生活在不斷地繼續，我們每天在吃喝拉撒，每天在正常的上著班干著活，但有些人的上班，這個班一上他就有可能就回不來了，可能就犧牲了。我覺得警察這個職業用神圣這個詞絕對擔得起的一個重要原因。
生活中也和崔鐵軍一樣，面對新潮事物很陌生
新華網：劇中有這樣一句臺詞“老不意味著刀鈍了，老意味著更多的擔當和責任”，這句話有怎樣的深意?
陳建斌：我覺得深意實際上是老了以后，精力體力不濟了，但是他的經驗更豐富了。
早在我們人類發明文字之前，那個時候的人類是怎么進步的，那時候的人類進步不就靠著老人的經驗?一個部落，有老人記住了很多以前發生的故事和事故，把這些東西當作寶貴的經驗，傳授給年輕人就可以少犯錯誤，你所用你的生命為代價得出的經驗，以一種最好的方式，最完美的方式，毫無保留地把它傳遞給需要的年輕人，我覺得這是責任和擔當。
新華網：劇中有很多跟社會潮流年輕人的思想代溝的碰撞，有沒有哪個場景或者特別新潮的詞給你留下特別深的印象?
陳建斌：我覺得這部分是跟演員是重疊的。大背頭、大棍子和大噴子，他們在里邊面臨的新的東西他們不了解，就跟我和董勇郝平，我們在生活里對這些東西也不了解，是一樣。我覺得這部分一點都不沖突，這部分就是完美的帶入，而且我也認為這是正常的，這才說明生我們的生活在不斷地提高，在不斷地進步，在變得越來越好。
新華網：生活中對于新生事物的接受程度會比較強嗎?
陳建斌：我覺得不太強，大部分的東西我都能夠接受，但有些東西我個人真的接受不了，比如說用手機支付，其實我到現在我的手機上都沒有微信或者什么支付的方式，我還是用現金和刷卡，我就接受不了這個新的事物。
新華網：《三叉戟》還吸引了很多年輕人，希望這部劇能傳遞給年輕觀眾怎樣的一種正能量?
陳建斌：我覺得它里邊最重要的一個東西，就是不能夠盲目的服從命運的安排，人應該有自己的選擇，不管你是年輕的還是老的，你都應該有這個能動性，這是人之所以為人的一個非常重要的原因。(楊光)
